“…Se compone de diez cantos de tamaño variable dividido en octavas reales. (En Wikipedia)…”

Tabla de Contenidos: “…BIBLIOGRAFÍA SELECCIONADAPAREADOS; DÉCIMAS; SONETOS; SILVAS; OCTAVAS REALES; REDONDILLAS; QUINTILLAS; ROMANCES…”

“…La experiencia americana de Ercilla le inspiró su poema épico La Araucana, escrito en octavas reales y dividido en tres partes (1569, 1578 y 1589). …”
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“…La experiencia americana de Ercilla le inspiró su poema épico La Araucana, escrito en octavas reales y dividido en tres partes (1569, 1578 y 1589). …”

“…La experiencia americana de Ercilla le inspiró su poema épico La Araucana, escrito en octavas reales y dividido en tres partes (1569, 1578 y 1589). …”

Tabla de Contenidos: “….) -- PÁGINA LEGAL -- ÍNDICE -- INTRODUCCIÓN -- SOBRE EL MANUSCRITO -- SOBRE EL TUMULTO DE 1624 -- SOBRE LOS FESTEJOS POR LA CONSAGRACIÓN DEL ARZOBISPO MANSO Y ZÚÑIGA -- SOBRE LA MATERIA BIOGRÁFICA -- SOBRE LA FIGURA DE IGNACIO DE LOYOLA EN EL TEATRO HISPANO -- ESQUEMA MÉTRICO -- PRELIMINARES -- COMEDIA PRIMERA -- COMEDIA SEGUNDA -- CRITERIOS DE EDICIÓN -- COMEDIAS PRIMERA Y SEGUNDA -- [PRELIMINARES] -- ÉCLOGA EN QUE SE CONTIENE LA VIDA DE NUESTRO PADRE SAN IGNACIO1 -- [OCTAVAS REALES] -- LETRA 1a -- LETRA [2a] -- [COMEDIA PRIMERA -- ACTO PRIMERO -- 1a ESCENA -- 1a APARIENCIA -- 2a APARIENCIA -- 3a APARIENCIA -- 2a ESCENA [1a APARIENCIA] -- 2a APARIENCIA1 -- ESCENA 3a [1a APARIENCIA] -- APARIENCIA 2a -- 3a APARIENCIA2 -- ESCENA 4a -- ACTO SEGUNDO -- ESCENA 1a -- 1a APARIENCIA -- 2a APARIENCIA4 -- 3a APARIENCIA -- 4a APARIENCIA -- ESCENA 2a -- PRIMERA APARIENCIA -- 2a APARIENCIA -- 3a ESCENA -- PRIMERA APARIENCIA -- 2a APARIENCIA2 -- TERCERA APARIENCIA -- ESCENA 4a -- ESCENA 5a -- 1a APARIENCIA FACETA -- 2a APARIENCIA -- ESCENA 6a -- 1a APARIENCIA -- 2a APARIENCIA -- ACTO TERCERO -- ESCENA 1a -- 1a APARIENCIA FACETA -- 2a APARIENCIA -- 3a APARIENCIA -- 4a APARIENCIA -- ESCENA 2a -- PRIMERA APARIENCIA -- 2a APARIENCIA -- TERCERA APARIENCIA -- 4a APARIENCIA1 -- ESCENA 3a [1a APARIENCIA] -- 2a APARIENCIA -- ESCENA 4a -- PRIMERA APARIENCIA -- 2a APARIENCIA -- 3a APARIENCIA -- ACTO CUARTO -- ESCENA 1a -- 1a APARIENCIA -- 2a APARIENCIA -- 3a APARIENCIA -- ESCENA 2a -- 1a APARIENCIA -- 2a APARIENCIA -- ESCENA 3a -- ACTO QUINTO -- ESCENA PRIMERA -- 1a APARIENCIA -- 2a APARIENCIA -- ESCENA 2a -- [1a APARIENCIA] -- 2a APARIENCIA -- ESCENA 3a -- 1a APARIENCIA -- ESCENA 4a 1a APARIENCIA -- 2a APARIENCIA -- 3a [APARIENCIA] -- 4a APARIENCIA -- DESPEDIDA -- COMEDIA SEGUNDA -- ARGUMENTO…”

Tabla de Contenidos: “…HOMENAJE AL PROFESOR LUIS IGLESIAS FEIJOO -- LUIS IGLESIAS FEIJOO -- LUIS IGLESIAS FEIJOO PUBLICACIONES (1969-2013) -- LA OCTAVA REAL EN LAS COMEDIAS DE LA SEGUNDA PARTE DE CALDERÓN / EL EXTRAÑO CALDERÓN O LAS EXTRAÑAS COSAS QUE A CALDERÓN SUCEDEN / FORMA Y SENTIDO DE LA CANCIÓN «NO OS ESPANTÉIS, SEÑORA NOTOMÍA» DE QUEVEDO / VARIACIONES CALDERONIANAS SOBRE EL RETRATO: DARLO TODO Y NO DAR NADA / JUAN DE VERA TASSIS Y CON QUIEN VENGO, VENGO / LOS TRES MAYORES PRODIGIOS: ALABANZA Y MENOSPRECIO DEL TEATRO MITOLÓGICO DE LOPE DE VEGA / EL NEGOCIO TEATRAL DE CALDERÓN DE LA BARCA / VIVES, ERASMO, BOAISTUAU Y CALDERÓN: LAS MÁSCARAS DEL HOMBRE EN EL TEATRO DEL MUNDO / SAN GIL DE PORTUGAL EN EL TEATRO ÁUREO (DE MIRA DE AMESCUA A MATOS FRAGOSO) / EL DIÁLOGO MILITAR A HONOR DEL MARQUÉS DE ESPÍNOLA: LOPE DE VEGA Y EL AFÁN DE PROYECCIÓN SOCIAL / TORCUATO TARRAGÓ Y LA PASIÓN AMOROSA DEL CLÉRIGO DE ANTONIO MIRA DE AMESCUA (1857) / PERSONAJES FEMENINOS EN EL TEATRO DE LOPE: PASIÓN E INTELIGENCIA / LA TRAYECTORIA ESCÉNICA DE ANTONIO ENRÍQUEZ GÓMEZ / NUEVA EXÉGESIS DEL EPISTOLARIO DE FEDERICO GARCÍA LORCA / FRANCISCO DE AVELLANEDA, AUTOR DEL ENTREMÉS EL INFIERNO DE JUAN RANA / «POR ESTOS PULGARES»: UNA NOTA AL QUIJOTE (I, XXII) / MANUSCRITOS DESCONOCIDOS PARA UNA COMEDIA FAMOSA (EN TORNO A LA FAMOSA TOLEDANA, DE JUAN DE QUIRÓS) / CALDERÓN Y MONTESER: DE LA COMEDIA PALATINA AL ENTREMÉS / «HE VENCIDO A VOS Y A MÍ, / QUE ES LA VICTORIA MAYOR»: UN LUGAR DE SÉNECA EN EL TEATRO DE JUAN RUIZ DE ALARCÓN / RUGGIER Y SEGISMUNDO: A PESAR DE SU HADO, A SU DESTINO / CALDERÓN, PETRARQUISTA REBELDE / LOPE Y LEMOS1. …”

“…Argentina y conquista del Río de la Plata (Lisboa, 1602) de Martín del Barco Centenera es uno de los pocos testimonios de las acciones imperiales en el Río de la Plata y el único cantado en octavas reales. El autor, que vivió un cuarto de siglo en la región, no critica la fundación del imperio en sí mismo, pero ni tiene una visión complaciente de los conquistadores ni los reivindica. …”