“…Misántropo y orgulloso, mitómano y obsesivo, independiente hasta la radicalidad, amante del jazz, los gatos y la noche, Jean-Pierre Melville puede considerarse como el genio francés del Séptimo Arte que inauguró a escala mundial la figura del director cinéfilo, brindando una admirable producción fílmica que supera de forma privativa la dicotomía cine de género-cine de autor. Trece largometrajes realizados a lo largo de 25 años comprende su singular obra, dentro de la cual el bloque consagrado al "Thriller" implica la más pura, emblemática e influyente manifestación del cine policiaco francés, con clásicos tan relevantes como "El confidente" y "Círculo rojo", que convirtió a Jean-Paul Belmondo, Alain Delon y Lino Ventura en ídolos fílmicos con proyección internacional. …”

“…Mediante el análisis de largometrajes, que muchos han tenido ocasión de ver, va desgranando enseñanzas para que quienes tienen responsabilidades de gobierno, recuerden o aprendan las claves fundamentales de la motivación de sus equipos. …”

“…Para lograrlo, se analizarán todos los largometrajes de la saga detalladamente, centrándonos principalmente en la función de las melodías, pero también fijándonos en el empleo de sonidos, como los que fueron creados por el productor y diseñador de sonido Ben Burtt…”
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“…En esta etapa, ya en democracia, a punto de aprobarse e Estatuto de Autonomía de 1980, nace un vehemente interés por promover una producción realizada desde Andalucía. Se presentan los largometrajes de ficción producidos por empresas andaluzas desde 1990 hasta la actualidad, poco analizados hasta ahora, comenzando con un recorrido por las productoras consolidadas en Andalucía durante estos últimos veinte años, realizando a continuación un acercamiento y análisis sobre un corpus de más de cincuenta títulos producidos en esta Comunidad Autónoma, lo que permite confirmar la consolidación industrial del cine andaluz en la primera década del siglo XXI…”

“…"Luis García-Berlanga (Valencia, 1921-Pozuelo de Alarcón, 2010) dirigió a lo largo de su carrera diecisiete largometrajes, entre los cuales se cuentan obras maestras como Bienvenido, Mister Marshall, Plácido, El verdugo, o, en años posteriores, la hilarante serie iniciada con La escopeta nacional. …”

“…Sin embargo, es sabido que entre 1946 y 1975 visionó cerca de 2.000 películas en el Palacio de El Pardo: dos largometrajes comerciales por semana, junto a varios números del noticiario NO-DO —en muchos de los cuales él mismo era protagonista— y otros documentales. …”

“…Las comparaciones con la primera trilogía del director neozelandés son inevitables por la propia naturaleza del proyecto, que por orden de los estudios, querían parecerse lo máximo posible a aquellos largometrajes que supusieron un éxito descomunal en crítica y taquilla. …”
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“…Ganó numerosos premios en USA al mejor documental -entre los que destacan los prestigiosos National Board Of Review y el Chicago Film Critics Awards-, así como el premio a la mejor película extranjera -compitiendo con largometrajes- en los César de la Academia Francesa de Cine…”

“…Debemos tener en cuenta el recurso del cine, no solo como largometrajes sino también como cortometrajes, ya que estos al resultar más breves pueden incidir en la capacidad de captar la información que se quiere transmitir de una forma más eficaz. …”
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“…Al contrario que Corman y Rodriguez, Marc Fàbregas, tras dirigir, escribir, producir, editar y distribuir los largometrajes Cuinant y Colisión, perdió dinero... Ya... y entonces, ¿qué tiene de interesante saber cómo lo ha hecho? …”

“…Esta vez, en unos contextos representados por las migraciones, por las relaciones de personajes colombianos con extranjeros.Este trabajo se propone, por lo tanto, identificar, analizar e interpretar qué tipo de elementos simbólicos y narrativos aparecen asociados a los colombianos, y por extensión a Colombia, en un conjunto de ocho largometrajes de ficción realizados durante el cambio de siglo. …”
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“…Analiza así los modos en que diversas novelas, largometrajes de ficción y prácticas testimoniales contribuyen a comprensiones de las crisis históricas que exceden aquellas que emergen del debate político dominante y de las prácticas jurídicas instituidas por el Estado. …”

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