Tabla de Contenidos: “…Ferrer Forés, p. 385; Re-visión del patrimonio gráfico de Alison y Peter Smithson: hacer + rehacer = innovar / Isabel Zaragoza de Pedro i Jesús Esquinas Dessy, p. 389; Louis Meunier: estampa y patrimonio en el ocaso del Siglo de Oro español / Ángel Martínez Díaz, María Teresa García Sánchez, p. 393; El patrimonio de lo no construido: el valor del dibujo / Noelia Galván Desvaux, Antonio Álvaro Tordesillas i Marta Alonso Rodríguez, p. 397; Dibujos habitados: un siglo de maneras de representar la experiencia de la arquitectura / María Teresa García Sánchez i Ángel Martínez Díaz, p. 401; Dibujando con Louis Kahn en Venecia / Hugo Barros Costa, Pedro Molina Siles i Irene López Moya, p. 405; La dimensión icónica y significativa de la expresión grafica arquitectónica entendida como patrimonio / María Lucía Ojeda Bruno, Alberto Bravo de Laguna Socorro i María Luisa Martínez Zimmermann, p. 409; Un legado inédito de Antonio Rubio Marín (1884-1980), un arquitecto entre Aragón y Madrid / Enrique Castaño Perea, Gonzalo García-Rosales González-Fierro i Miriam Martín Díaz, p. 413; Il patrimonio grafico dei progetti non realizzati. …”

“…Sus líneas de investigación son la literatura caballeresca, la narrativa de Cervantes y las academias y justas de los Siglos de Oro, además de varias aproximaciones al mundo del cómic. …”
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“…De esta suerte crítica puede decirse que se salvó su otra cara española, el Siglo de Oro, probablemente en virtud de la salvaguarda que ofrece esa especie de gratuidad de lo “artístico” que suele permitir la poesía o la literatura de ficción. …”

“…En primer lugar, ofrecemos un panorama del arte militar en el Siglo de Oro, donde destacamos sus aspectos más relevantes. …”
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“…Pero no fue tanto así en la creación literaria, ya que Calderón vivió de lleno el Siglo de Oro español, tan prolífico y rico en cuanto a las artes. …”

“…También ha trabajado, desde una perspectiva interdisciplinar, el campo de interacción del texto y la imagen desde varios enfoques: las conexiones establecidas por las fuentes teóricas de la pintura del Siglo de Oro y la Ilustración españolas y sus paralelismos con equivalentes italianos; la dependencia de la tradición grecolatina y oriental en la conformación de la iconografía cristiana a través de sus justificaciones teóricas; la presencia de las ideas estéticas y teórico-artísticas de distintas épocas asimiladas por escritores a través del análisis de sus narraciones, como en los casos de Dante, Miguel de Cervantes, Shakespeare, Nathaniel Hawthorne, o Edgar Allan Poe. …”