“…<br>Durante el interrogatorio y el contrainterrogatorio, el autor de Aullido salmodió y recitó sus poemas, indiferente a toda clase de burlas por parte de la corte y determinado a explicar las razones profundas de aquellas protestas.…”
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“…Y por iniciativa del señor Tristan Tzara, los señores Tzara, Huelsenbeck y Janco presentaron (por primera vez en Zúrich y en todo el mundo) versos simultáneos de los señores Henri Barzun y Fernand Divoire, así como un poema simultáneo de composición propia, que está impreso en la página 6 y 7. …”

“…Y por iniciativa del señor Tristan Tzara, los señores Tzara, Huelsenbeck y Janco presentaron (por primera vez en Zúrich y en todo elmundo) versos simultáneos de los señores Henri Barzun y Fernand Divoire, así como un poema simultáneo de composición propia, que está impreso en la página 6 y 7. …”
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“…En este estudio portentoso de la obra de Julio Cortázar, Izara Batres analiza la trayectoria literaria del escritor, ligada a los aspectos más importantes de su búsqueda ontológica, y a la experiencia de ósmosis poética con París, desde las bases en el iluminador ensayo Teoría del túnel, hasta sus libros almanaque, pasando por Rayuela, El perseguidor, o 62/ Modelo para armar, y realizando una exhaustiva inmersión en el extraordinario y poco explorado Último round, concebido como una manifestación poética total, una vez superado el canon tradicional sometido al orden estético': que desemboca en la ampliación de la capacidad de permeabilidad del texto y que, tras los estadios de búsqueda metafísica en la ciudad poema, la ciudad laberinto, o la ciudad mujer -brillantes hallazgos de este ensayo-, toma la forma de un mandala final en el que es necesario seguir el juego en el laberinto de textos que lo componen, para ver las correspondencias entre la trayectoria del escritor y los apartados del libro, en pro de una nueva poética de la ficción cortazariana, incisiva y de resultados creativos técnicamente extraordinarios. …”

“…[es] como un regalo inesperado de un amigo excepcional al que ya creíamos haber enterrado».Christian Lorentzen, The Telegraph«Cohen es tres escritores diferentes que son el mismo poeta; sus obras pueden estar en verso, en prosa o dentro de una canción, pero siempre logran lo que consigue un buen poema: transformar las palabras en un encantamiento».Benjamín Prado." -- Editor…”

“…Sus líneas principales de investigación son el estudio de la literatura artística y la teoría del arte en la Edad Moderna, con especial interés en los resultados derivados de las relaciones entre poesía y arte, y de manera específica del poema didáctico sobre las artes. También ha trabajado, desde una perspectiva interdisciplinar, el campo de interacción del texto y la imagen desde varios enfoques: las conexiones establecidas por las fuentes teóricas de la pintura del Siglo de Oro y la Ilustración españolas y sus paralelismos con equivalentes italianos; la dependencia de la tradición grecolatina y oriental en la conformación de la iconografía cristiana a través de sus justificaciones teóricas; la presencia de las ideas estéticas y teórico-artísticas de distintas épocas asimiladas por escritores a través del análisis de sus narraciones, como en los casos de Dante, Miguel de Cervantes, Shakespeare, Nathaniel Hawthorne, o Edgar Allan Poe. …”

“…El texto editado incluye, en su parte final, una traducción (o paráfrasis) de la Batracomiomaquia atribuida tradicionalmente a Homero, en lo que se constituye como la primera traducción completa del poema a nuestra lengua, dependiente del texto latino de Aldo Manuzio. …”
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“…Su invención poética y su invención retórica son indisociables, del mismo modo que cuando Góngora construye la Fábula de Polifemo y Galatea, maneja el concepto de «Fábula», según creo haber mostrado en el capítulo siguiente, como una «ordenación de las acciones» que en su poema ha ido disponiendo en orden a su eficacia retórica y poética. …”
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“…Su invención poética y su invención retórica son indisociables, del mismo modo que cuando Góngora construye la Fábula de Polifemo y Galatea, maneja el concepto de «Fábula», según creo haber mostrado en el capítulo siguiente, como una «ordenación de las acciones» que en su poema ha ido disponiendo en orden a su eficacia retórica y poética. …”
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