“…Quien parta, realmente, de la noción empírica de que el abogado tanto más se suele llamar hábil cuanto mejor logra, ante los jueces penales, vestir el delito con los ropajes de la inocencia o embrollar las cosas ante los jueces civiles, hasta que el pícaro redomado consiga saquear al hombre de bien, no puede ni siquiera imaginar que la función del abogado, aparte el interés privado del cliente, pueda servir, y juntamente con este, al interés de la colectividad; cree, por el contrario, que si los abogados no están destinados a otra cosa más que a engañar a los jueces, el interés público de la justicia resulta por ellos, mejor que servido, traicionado. …”
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“…Al descubrir que éste le reservaba solo comida roída por los ratones, el pícaro decide rob…”

Tabla de Contenidos: “…Nuevas aportaciones / La teoría cervantina del tiempo / Esencia del amor y valoración de la persona en "La moza de cántaro" de Lope de Vega / Lázaro de Tormes y los "godos" / Experimentaciones trágicas en el siglo XVI español / El lenguaje de la conquista y la conquista del lenguaje en las poéticas españolas del Siglo de Oro / Origen y causas de la "agudeza": necesaria revisión del "conceptismo" español / La imagen literaria de los mozárabes en el Siglo de Oro / El pícaro y la imprenta. Algunas conjeturas acerca de la génesis de la novela picaresca / El dolor, la alegría y el tiempo en la Egloga III de Garcilaso / Catolicismo, familia y fecundidad: el caso de "La española inglesa" / "Celestina" en Amberes en el siglo XVI / Del "dramma pastorale" a la "comedia española" de gran espectáculo: la versión española de "II Pastor Fido" de Guarini, por tres ingenios (Solís, Coello y Calderón) / Otra vez el "mal cazador" en el Romancero hispánico / El concepto de "Don Quijote" de Fernando Rielo, lo humano y lo divino en "La Celestina" / Héroes troyanos y griegos en la "Hystoria del magnánimo, valiente e inuencible cauallero don Belianís de Grecia" (Burgos, 1547) / El Discurso III de la "Agudeza y arte de ingenio" de Baltasar Gracián: "Variedad de la agudeza" / Argumentación y poesía: Función de la partes integradas en el relato de la novela sentimental española de los siglos XV y XVI / Las "Anotaciones" de Pedro Díaz de Rivas a los poemas de Góngora / Voces del convento: Sor Marcela, la hija de Lope / El teatro de corte en España en la Ia mitad del siglo XVII (1614-1636) / La Elegía I de Garcilaso, como pieza consolatoria / Sátira y filosofía moral: El texto de Quevedo / 'Enumeratio'/enumeración en "Don Quijote" / Alemanes de leyenda en "Mujer, llora y vencerás", de Calderón / Desde la mitología clásica al sincretismo renacentista: Apolo y Saturno en los versos originales de Luis de León / Góngora visto por Picasso / Lo sobrenatural en algunas comedias de acusación falsa / Tres aspectos de lo grotesco en el "Quijote" / Los proverbios domésticos de Mal Lara / La asonancia como señal auditiva en el teatro de Tirso de Molina / El espejo y el reflejo de dos cuerpos en "Richard II" y "El villano en su rincón"…”

Tabla de Contenidos: “…MECANISMO DRAMÁTICO EN EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO / DE QUEVEDO A CERVANTES: LA GÉNESIS DE LA JÁCARA / COMUNICACIONES -- EL MUNDO DE LOS OBJETOS EN DON QUIJOTE: ESPEJOS, LIBROS Y ESPACIOS DE LA POÉTICA CERVANTINA / VISIÓN DE INGLATERRA Y DE LOS INGLESES EN LA OBRA NOVELESCA DE CERVANTES / MÚSICA, POESÍA Y CORTE: EL MUNDO DE JUAN DEL ENCINA / SEMIOSIS Y SOCIEDAD ESTAMENTAL EN PERIBÁÑEZ Y EL COMENDADOR DE OCAÑA DE LOPE DE VEGA / EDICIONES VENECIANAS DE DELICADO: LOS LIBROS DE CABALLERÍAS / GÓNGORA Y CRISTOBALINA FERNÁNDEZ EN CÓRDOBA: LUCHA DE INGENIOS POR EL LEGADO CULTURAL DE SANTA TERESA DE JESÚS / EL LÉXICO DEL HERMETISMO EN ALGUNOS VERSOS DE SAN JUAN DE LA CRUZ Y FRANCISCO DE ALDANA / ALGUNAS OBSERVACIONES PARA LA REVISIÓN DE UN GÉNERO BARROCO: EL ROMANCERO NUEVO / PRESENCIA DE ERASMO EN LA DRAMATURGIA DE TIRSO DE MOLINA / LA TEATRALIDAD DE LAS LÁGRIMAS EN DON QUIJOTE (1605) / POESÍA ÁUREA Y EXÉGESIS: EL PATERNOSTER EN MANOS DE MONTEMAYOR Y MONTERO DE ESPINOSA / EL QUIJOTE EN EL CINE DE MANUEL GUTIÉRREZ ARAGÓN / EL PÍCARO ANTE DON QUIJOTE: LA NOVELA PICARESCA Y LOS ORÍGENES DE LA NOVELA / ALGUNAS OPINIONES DE CERVANTES SOBRE EL TEATRO EN UN DOCUMENTO NOTARIAL (1593) / MÁS SOBRE LA LOZANA / JERÓNIMO JAVIER (1547-1615) CONOCEDOR ERUDITO DEL ISLAM, 'CONTRATESTIGO' DE LA EXPULSIÓN DE LOS MORISCOS / UN GÉNERO EN GERMEN: ANTONIO ROCA DE LOPE Y LA COMEDIA DE BANDOLEROS / LOS TRABAJOS DE PERSILES Y SEGISMUNDA: LAS VÍAS POÉTICAS DE LA UTOPÍA / LA CREACIÓN DE UNA OBRA MAESTRA: EL CABALLERO DE OLMEDO. …”

“…Lo que el informe jurídico no logró por intereses personales de la Corona, fue abordado por la novela, donde Alemán usó sabia y subversivamente el Derecho, para exponer así una demanda formal contra la sociedad, dejando a la discreción del lector la sentencia para el pícaro. De esta idea surge una conciencia de la Literatura como precedente jurisprudencial enormemente válido para el impulso del proceso legislativo y judicial. …”

“…Esta trama es servida por una música siempre teatral y chispeante y algunas veces sublime con intervenciones continuas del coro y en que sobresale el de la introducción jalonado por la mazurca y el vals, la canción andaluza de la soprano, el insinuante coro de la murmuración, el pícaro dúo de Querubini y Giuseppini y sobre todo el apoteósico, enervante y brillantísimo dúo-jota final…”
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