Tabla de Contenidos: “…Strauss. 15. Stravinski. Bartók. 16. Canto gregoriano. Machaut. Dufay. Des Prés. …”

Tabla de Contenidos: “…Music by : Darius Milhaud (1947), Benjamin Britten (1947), Stefan Wolpe (1948), Leon Kirchner (1950), William Schuman (1951) ; Book about : Virgil Thomson's Musical state (1939), Schönberg and his school (1949), The life and music of Bartók (1953) -- "Are my ears on wrong?" : a polemic -- Interpreters and new music -- The dilemma of our symphony orchestras -- Shop talk : on the notation of rhythm…”

Tabla de Contenidos: “…Romanian folk dances / Béla Bartók. Prinz Csongor und die Kobolde (Introduction and Scherzo) ; op. 10 / Leó Weiner. …”

Tabla de Contenidos: “…Cámara contemporánea / Bartok. Ópera-jazz / Gershwin. Concierto para percusión / Milhaud. …”

Tabla de Contenidos: “…Molina -- Uniformité de doctrine et orthodoxie au temps de la synthèse bellarminienne / Sylvio Hermann De Franceschi -- Educazione e esortazione al cultus internus e allo zelus animarum nel trattato De gemitu columbae sive de bono lacrymarum di Roberto Bellarmino / Tibor Bartók -- Astronomo per caso. Bellarmino, Galileo e i sistemi del mondo / Federica Favino -- Il confronto di Roberto Bellarmino con la Riforma: il dissenso dottrinale e la realtà storica / Angelo Maffeis -- Il cardinale Bellarmino, Giacomo i e il giuramento di fedeltà al sovrano / Ginevra Crosignani -- Un lungo cammino verso l'altare: la causa di beatificazione e di canonizzazione di Roberto Bellarmino / Robert Danieluk -- I volti della santità del cardinale Bellarmino (1622-1931) / Franco Motta…”

“…Además también podemos encontrar referencias a músicos como Beethoven, Bach, Stravinsky, Bartok, Webern, Berlioz, Debussy, Schonberg, entre otros. …”
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“…Luigi Dallapiccola (1904-1975) appartient à une génération intermédiaire entre celle de Webern, Stravinski ou Bartók, et celle de Boulez, Nono ou Berio. Comme son contemporain Bernd Alois Zimmermann, il a forgé son style au gré d'une évolution solitaire, rompant dans les années trente à la fois avec le vérisme et le néoclassicisme qui dominaient la scène musicale italienne, et dans le domaine politique avec le fascisme. …”

“…Des études sur les enjeux et la situation de la musique actuelle, sur l'influence des musiques extra-européennes, ou sur les théories d'Ansermet, côtoient des portraits de compositeurs marquants (Ives, Schoenberg, Bartók, Zimmermann, Boulez, Berio, Nono, Kurtág, Holliger, Lachenmann, Nunes, Gervasoni, Jarrell, etc.), et des réflexions sur différentes œuvres. …”

“…Y para ello narra la historia de cuatro compositores que luchan por su vida y por su música cuando los totalitarismos y el horror bélico asolan Europa. Béla Bartók, Richard Strauss, Dmitri Shostakóvich y Arnold Schönberg se enfrentan al poder político de su tiempo, para evitar que su obra sea sometida, dirigida y utilizada, a la vez que procuran desesperadamente la supervivencia de los seres que aman. …”

“…Este recorrido por la teoría de la tradición y por su protagonismo en la creación artística contemporánea es a la vez un laboratorio en el que se experimenta la relación entre la tradición y la entelequia de la originalidad, la imitación inevitable, el canon y la parodia, el genio y la influencia, los protocolos de la innovación y la maquinaria de las tendencias. Bach está en Bártok como Van der Weyden en Bill Viola o Palladio en Le Corbusier: un estudio estratégico para advertir cómo lo creado condiciona la creación…”

“…En menor medida, se examinan otras afinidades significativas con la música de autores contemporáneos como Frederic Mompou, Igor Stravinsky, Béla Bartók o Josef Matthias Hauer. Mi análisis se centra en explicar las distintas estrategias de integración motívica, el uso de la simetría y la “combinación transpositiva” como principales factores constructivos, la fuerte tendencia al empleo de la colección octatónica como set referencial, las primeras técnicas empleadas para la organización serial del material, las abundantes (y a menudo irónicas) alusiones a elementos musicales del pasado (principalmente de los siglos XVII y XVIII) y la clara adscripción de las obras compuestas entre 1926 y 1928 al formalismo neoclásico de los años veinte. …”
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