Tabla de Contenidos: “…Ópera-oratorio en dos actos (1927) de Igor Stravinsky (1882-1971) -- Libreto de Pedro y el lobo. …”

Tabla de Contenidos: “…FULL FADOM FIVE, DE IGOR STRAVINSKY -- VII) LA DERIVACIÓN. EL MODELO DE STRAVINSKY -- VIII) MARIANO ETKIN, CIFUNCHO, PARA VIOLÍN SOLO -- 3. …”

“…Throughout her life, Gabrielle Chanel was close to the greatest artists of her time, including poets Jean Cocteau and Pierre Reverdy, painters Pablo Picasso and Salvador Dali, and composer Igor Stravinsky. The creative heritage of the House of CHANEL has continued throughout the decades, from Gabrielle Chanel to Karl Lagerfeld, in the form of a dialogue established between artists and authors. …”

“…En sus estudios coincidieron Gómez de la Serna, Benavente, Jardiel Poncela, García Lorca, Alberti, Joaquín Turina, Igor Stravinsky, Miguel Fleta, los Halffter, Victoria Kent, Clara Campoamor, La Argentinita y muchos otros, pero también personajes ahora olvidados que concibieron muchos de los géneros de la radio de hoy. …”

“…In The American Stravinsky, Gayle Murchison closely analyzes selected works to discern the specific compositional techniques Copland used, and to understand the degree to which they derived from European models, particularly the influence of Igor Stravinsky. Murchison examines how Copland both Americanized these models and made them his own, thereby finding his own compositional voice. …”

Tabla de Contenidos: “…De la peste del siglo XIV a la COVID-19 del siglo XXI:(pp. 255-270)--Música y perdición: Mefisto en la obra de Igor Stravinsky(pp. 271-298)--Música y terrorismo: la construcción colectiva del significado(pp. 299-324)--IV. …”

“…In The American Stravinsky, Gayle Murchison closely analyzes selected works to discern the specific compositional techniques Copland used, and to understand the degree to which they derived from European models, particularly the influence of Igor Stravinsky. Murchison examines how Copland both Americanized these models and made them his own, thereby finding his own compositional voice. …”

“…En menor medida, se examinan otras afinidades significativas con la música de autores contemporáneos como Frederic Mompou, Igor Stravinsky, Béla Bartók o Josef Matthias Hauer. Mi análisis se centra en explicar las distintas estrategias de integración motívica, el uso de la simetría y la “combinación transpositiva” como principales factores constructivos, la fuerte tendencia al empleo de la colección octatónica como set referencial, las primeras técnicas empleadas para la organización serial del material, las abundantes (y a menudo irónicas) alusiones a elementos musicales del pasado (principalmente de los siglos XVII y XVIII) y la clara adscripción de las obras compuestas entre 1926 y 1928 al formalismo neoclásico de los años veinte. …”
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