Cortázar, el prestidigitador de mundos : estrategias de generación del efecto fantástico en Bestiario

Cortázar, el prestidigitador de mundos estrategias de generación del efecto fantástico en Bestiario

Detalles Bibliográficos
Otros Autores: Cortés Tique, James, autor (autor)
Formato: Libro electrónico
Idioma:Castellano
Publicado: Cali : Universidad del Valle 2009.
Colección:Colección La tejedora. Trabajos de grado meritorios.
Materias:
Cortázar, Julio > Criticism and interpretation.
Short stories, Argentine > History and criticism.
Cuentos argentinos > Historia y crítica.
Libros electronicos.
Ver en Biblioteca Universitat Ramon Llull:https://discovery.url.edu/permalink/34CSUC_URL/1im36ta/alma991009636713806719
Tabla de Contenidos:
  • CORTÁZAR, EL PRESTIDIGITADOR DE MUNDOS: ESTRATEGIAS DE GENERACIÓN DEL EFECTO FANTÁSTICO EN BESTIARIO
  • PÁGINA LEGAL
  • CONTENIDO
  • INTRODUCCIÓN
  • 1. CASA TOMADA
  • INTRODUCCIÓN
  • 1. AVATARES DE LOS GÉNEROS LITERARIOS, LAS ABERRACIONES INTERPRETATIVAS
  • 2. UN FOCO NORMATIVO: TEORÍA DE LOS MUNDOS POSIBLES
  • 3. RELATOS FANTÁSTICOS Y RELATOS REALISTAS EN BESTIARIO
  • 4. LA ESTRUCTURA DE "CASA TOMADA"
  • 4.1. EL SABER DEL NARRADOR
  • INFORMACIÓN SOBRE EL PROCESO DE APROPIACIÓN ACTORIAL DEL SABER
  • INFORMACIÓN SOBRE EL RESULTADO DEL SABER ACTORIAL
  • SABER NO INFORMADO
  • 4.2 LO QUE PARECE MISTERIOSO DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL LECTOR, NO LO ES DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LOS PERSONAJES
  • LA MANIPULACIÓN
  • LA COMPETENCIA
  • LA PERFORMANCIA
  • LA SANCIÓN
  • 4.3. LOS PERSONAJES PARECEN RECONOCER AL INVASOR, ACEPTAN LA INUTILIDAD DE TODA RESISTENCIA
  • EL RELATO BI-ISOTÓPICO: REALISTA Y FANTÁSTICO
  • CONCLUSIONES
  • 2. CARTA A UNA SEÑORITA EN PARÍS: CONJETURAS EN TORNO A UN "AUTOR MODELO
  • INTRODUCCIÓN
  • 1. CONEJOS: SIGNIFICANTE DE LA LENGUA
  • 2. ¿ELECCIÓN ARBITRARIA DEL SIGNIFICANTE SOPORTE DEL FENÓMENO FANTÁSTICO?
  • 3. UN LEXEMA, CONEJOS, Y DOS CLASEMAS: MASCOTAS Y DEPREDADORES
  • ISOTOPÍA: TEMÁTICA DE LA DOMESTICIDAD (LO INOFENSIVO)
  • ISOTOPÍA TEMÁTICA DE LO DEPREDADOR (SALVAJE)
  • 4. "DÍCESE CONEJA A LA MUJER": EXPANSIÓN Y USO DEL SEMEMA
  • EL SEMEMA: LA CONSTRUCCIÓN DEL SENTIDO ALEGÓRICO
  • EL SEMEMA: DESCONSTRUCCIÓN DEL SENTIDO ALEGÓRICO
  • PERMUTACIONES EN LAS FIGURAS DEL SENTIDO DENOTADO
  • PLIEGUE SOBRE PLIEGUE: PERMUTACIONES EN EL PARADIGMA
  • PARASINONIMIA CONTEXTUAL: PARIR/VOMITAR
  • CONCLUSIONES
  • 3. LEJANA
  • INTRODUCCIÓN
  • 1. ANTECEDENTES DE ANÁLISIS
  • 2. DOS NARRACIONES, UNA SOLA HISTORIA
  • 2.1. LA PRIMERA NARRACIÓN
  • 2.2. LA SEGUNDA NARRACIÓN
  • 2.3. UNA DIÉGESIS, DOS MUNDOS
  • EL MUNDO DE REFERENCIA DE ALINA REYES (WN).
  • EL MUNDO MENTAL DE ALINA REYES (WNC)
  • 3. PRIMER RELATO: PSICOLÓGICO
  • ENERO 12
  • ENERO 20
  • ENERO 25 NOCHE
  • ENERO 25, MÁS TARDE
  • ENERO 28
  • ENERO 28, NOCHE
  • FEBRERO 7
  • 4. SEGUNDA NARRACIÓN, REALISTA (SALVO UN DETALLE)
  • CONCLUSIONES
  • 4. ÓMNIBUS
  • INTRODUCCIÓN
  • ANTECEDENTES
  • 1. "ÓMNIBUS": ¿FANTÁSTICO O REALISTA?
  • EL MARCO OCURRENCIA COMO EXPANSIÓN Y USO DEL MARCO MODELO
  • EL MARCO Y LAS PRÁCTICAS SIGNIFICATIVAS
  • 2. ASPECTOS DEL PLANO DEL RELATO: LA FOCALIZACIÓN
  • 3. ASPECTOS DEL PLANO DE LA HISTORIA
  • 3.1. CLARA, SU MUNDO INMEDIATO Y EL EUFÓRICO MUNDO DE SUS EXPECTATIVAS
  • 3.2. APARICIÓN DEL ÓMNIBUS, EL MUNDO DE LA DISFORIA
  • 3.3. COMBATE PASIONAL: LA DISFORIA CONTRA LA EUFORIA
  • RECHAZO DE LA AGRESIÓN
  • INTERPRETACIÓN ABERRADA DE LA AGRESIÓN
  • RESISTENCIA A LA AGRESIÓN
  • LA REACCIÓN DEFENSIVA
  • 3.4. EL MUCHACHO: UN NUEVO SUJETO APARECE EN ESCENA
  • 3.5. FIN DE LA PRIMERA MACROSECUENCIA: LLEGADA AL CEMENTERIO DE LA CHACARITA
  • 3.6. CLARA Y EL MUCHACHO, COMENTARIOS SOBRE LOS PASAJEROS QUE SE BAJARON EN LA CHACARITA
  • 3.7. LA INESPERADA AGRESIÓN DEL CHOFER Y EL GUARDA
  • CONCLUSIONES
  • 5. JOHN WILKINS AUTOR DE CEFALEA
  • INTRODUCCIÓN
  • ¿POR DÓNDE EMPEZAR, MANCUSPIAS O CEFALEAS?
  • 1. EL CUENTO ILEGIBLE: LOS AULLIDOS DE UN LECTOR
  • 2. LOS HILOS INVISIBLES: RECONSTRUCCIÓN DE LA HISTORIA
  • 3. LOS ESLABONES DEL SUBFONDO: ANÁLISIS ACTANCIAL
  • ESTADO INICIAL
  • FUERZA DE TRANSFORMACIÓN
  • ESTADO RESULTANTE
  • FUERZA DE REACCIÓN
  • ESTADO FINAL
  • 4. FILIGRANA DE SUPERFICIE: EL ENCAJE ACTORIAL
  • 4.1. EL ABSURDO: LA FALACIA DE LAS CATEGORÍAS
  • 4.2. EL ABSURDO COMPRENDIDO: ESTRUCTURAS DE MUNDO
  • 4.3. PROPIEDADES FIGURATIVAS: EL DIBUJO FANTÁSTICO DEL BESTIARIO
  • 4.4. SEGUNDO TIPO DE PROPIEDADES ACCIDENTALES: EL DIBUJO, CAPRICHOS Y VERSATILIDADES.
  • 4.4.1. SABÍA USTED QUE...: UNA ESTRUCTURA DE MUNDO PARA VER LO EXÓTICO
  • CONCLUSIONES
  • 6. CIRCE
  • INTRODUCCIÓN
  • 1. LA TRANSTEXTUALIDAD
  • 1.1 EL EPÍGRAFE
  • 1.2. EL TÍTULO
  • LAS HECHICERAS
  • LOS BREBAJES
  • CERDOS
  • HÉROES
  • AYUDANTE SOBRENATURAL
  • 2. ASPECTOS DEL DISCURSO
  • 2.1. UN MODELO ESTRUCTURANTE, EL CHISME
  • 2.1.1.PLANO DE LA NARRACIÓN
  • 2.1.2. PLANO DEL RELATO
  • 2.1.3. PLANO DE LA HISTORIA
  • 2.2. EL CHISME, UN OBJETO DE VALOR: EL PROBLEMA DEL VEROSÍMIL Y DEL CREER
  • 2.3. CONNOTADORES METAFÓRICOS DEL RECORRIDO EPISTÉMICO Y VERIDICCIONAL
  • 2.4. ÍNDICES LUMÍNICOS
  • 2.5. ESTADO COGNITIVO FINAL
  • 3. LA BRUJA
  • 3.1. ARQUITECTURA TEMÁTICA: LO PÚBLICO, EL CHISME
  • LO PRIVADO, LA BRUJERÍA
  • 3.2. PRIMERA VUELTA DE TUERCA: LOS ANIMALES
  • 3.3. SEGUNDA VUELTA DE TUERCA: LOS ANIMALES Y LA COCINA
  • 3.4. TERCERA VUELTA DE TUERCA: EL AMBIENTE INFERNAL
  • CONCLUSIONES
  • 7. LAS PUERTAS DEL CIELO
  • INTRODUCCIÓN
  • 1. PLANO DE LA NARRACIÓN
  • 2. PLANO DEL RELATO
  • 3. PLANO DE LA HISTORIA
  • CONCLUSIONES
  • 8. BESTIARIO
  • INTRODUCCIÓN
  • 1. EL JUEGO
  • 2. HACIA UNA HIPÓTESIS DE AUTOR MODELO
  • 2.1. "SILVIA", LA SEGUNDA ESTRATEGIA
  • 2.2. "BESTIARIO", LA PRIMERA ESTRATEGIA
  • CONCLUSIONES
  • CONCLUSIONES GENERALES
  • BIBLIOGRAFÍA.

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