Nociones elementales de armonía
Víctor De Rubertis's 'Nociones elementales de armonía' provides a comprehensive introduction to the principles of musical harmony. It explores the relationships of sounds within major and minor scales, the nature of chords, and the concepts of consonance and dissonance. The book inclu...
| Autor principal: | |
|---|---|
| Formato: | Libro electrónico |
| Idioma: | Castellano |
| Publicado: |
Buenos Aires :
Melos
2019.
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| Materias: | |
| Ver en Biblioteca Universitat Ramon Llull: | https://discovery.url.edu/permalink/34CSUC_URL/1im36ta/alma991009636310906719 |
Tabla de Contenidos:
- NOCIONES ELEMENTALES DE ARMONÍA
- PÁGINA LEGAL
- ÍNDICE
- I. - ACORDE. - ARMONÍA. - BASE DE UN SISTEM~ MUSICAL. - RELACIONES DE LOS SONIDOS DE LA ESCALA MAYOR Y DE LA -ESCALA MENOR ARMÓNICA. - COMA SINTÓNICA.
- II. BICORDIO. - CONSONANCIA Y DISONANCIA. - CONSONANCIAS VARIABLES E INVARIABLES. - BICORDIOS DE CONCLUSIÓN Y DE RRWVIMIENTO.
- III. SONIDOS DE MOVIMIENTO Y DE REPOSO. - RESOLUCIÓN. - LEYES DE RESOLUCIÓN. - LEY DE MAYOR FUERZA DE REPOSO. - LEY DE MENOR ESFUERZO.
- IV. LAS ESPECIES DE LOS ACORDES DE 3ª- Y 5ª - ACORDES PRINCIPAIES. - POBREZA DE ACORDES CONSONANTES. - ACORDES CONSONANTES Y DISONANTES.
- V. INVERSIONES. - BAJO FUNDAMENTAL . - ESTADO FUNDAME NTAL O DIRECTO DE LOS ACORDES. - BAJO FUNDAMENTAL APARENTE. - BAJOS FUNDAMENTALES DEL ACO RDE DE 5ª DISMINUÍDA.
- VI. PARTE O VOZ. - MOVIMIENTOS: DIRECTO, OBLICUO, CONTRARIO Y MIXTO. - ENCADENAMIENTO O ENLACE DE LOS ACORDES.
- VII. RESOLUCIONES DE LA SENSIBLE TONAL. - CONTINUACIÓN DEL ENCADENAMIENTO DE LOS ACORDES. - POSICIÓN DE LOS ACORDES.
- VIII. - CADENCIAS.
- IX. BAJETE. - CANTO DADO. - DISPOSICIÓN DE LOS ACORDES. - BAJETE CIFRADO.
- X. ACORDES DE 5ª DISMINUÍDA Y 5ª AUMENTADA.
- XI. LA 1ª INVERSIÓN DE LOS ACORDES PERFECTOS DE LA ESCALA MAYOR.
- XII. LA 1ª INVERSIÓN DE LOS ACORDES PERFECTOS DE LAS ESCALAS MENORES ARMÓNICA Y MELÓDICA.
- XIII. LA 1ª INVERSIÓN DE LOS ACORDES DE 5ª DISMINUÍDA Y 5ª AUMENTADA. - ACORDE DE SEXTA NAPOLITANA. - FALSA RELACIÓN DE 8ª - FALSA RELACIÓN CROMÁTICA.
- XIV. LA 2ª INVERSIÓN DE LOS ACORDES PERFECTOS DE 3ª Y 5ª DE AMBAS ESCALAS.
- XV. LA 2ª INVERSIÓN DE LOS ACORDES DE 5ª DISMINUÍDA Y 5ª AUMENTADA.
- XVI. LAS ESPECIES DE LOS ACORDES DE 7ª - RESOLUCIÓN NATURAL DE LOS ACORDES DE 7ª. - PREPARACIÓN.
- XVII. ACORDE DE 7ª DE 1ª ESPECIE.
- XVIII. INVERSIONES DEL ACORDE 7ª. - DÓNDE SE BASAN LAS INVERSIONES DEL ACORDE DE 7ª DOMINANTE.
- XIX. ACORDE DE 7ª DE 2ª ESPECIE.
- XX. ACORDE DE 7ª DE 3ª ESPECIE.
- XXI. ACORDE DE 7ª DE 4ª ESPECIE.
- XXII. RETARDO. - RETARDO DE LA 3ª.
- XXIII. OTRAS CADENCIAS: COMPUESTA CONSONANTE, COMPUESTA DISONANTE Y DOBLE.
- XXIV. MODULACIÓN. - MODULACIÓN POR MEDIO DEL 6° GRADO DESCENDIENTE DE LA ESCALA MAYOR. -ACORDE DE 6ª AUMTNTADA.
- XXV. MODULACIÓN A LAS TONALIDADES VECINAS DE UNA TONALIDAD MAYOR.
- XXVI. MODULACIÓN A LAS TONALIDADES VECINAS DE UNA TONALIDAD MENOR.
- XXVII. MODULACIÓN POR MEDIO DEL ENCADENAMIENTO ARMÓNICO.
