El monólogo humorístico subversivo en español : pragmática, humor verbal y construcción discursiva del género

El monólogo humorístico subversivo en español pragmática, humor verbal y construcción discursiva del género

El libro El monólogo humorístico subversivo en español: pragmática, humor verbal y construcción discursiva del género realiza un análisis pragmático y discursivo de este género teatral. A lo largo de los diferentes capítulos, se examina la construcción discursiva de la identidad de género femenina e...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Otros Autores: Linares Bernabéu, Esther, autora (autora)
Formato: Libro electrónico
Idioma:Castellano
Publicado: Madrid : Editorial Iberoamericana ; Vervuert 2021.
Colección:Ligüística Iberoamericana ; vol. 84.
Materias:
Linguistics.
Lingüística.
Libros electronicos.
Ver en Biblioteca Universitat Ramon Llull:https://discovery.url.edu/permalink/34CSUC_URL/1im36ta/alma991009635793006719
Tabla de Contenidos:
  • Cubierta
  • Anteportada
  • Portada
  • Página de derechos de autor
  • Índice
  • CAPÍTULO 1. INTRODUCCIÓN AL ESTUDIO LINGÜÍSTICO DEL MONÓLOGO HUMORÍSTICO SUBVERSIVO
  • 1.1. Motivación y justificación del estudio
  • 1.2. Cuestiones e hipótesis iniciales
  • 1.2.1. Preguntas de investigación
  • 1.2.2. Objetivos
  • 1.2.3. Hipótesis generales
  • 1.3. Estructura general del volumen
  • CAPÍTULO 2. EL HUMOR VERBAL DESDE LA PERSPECTIVA DE GÉNERO: ESTADO DE LA CUESTIÓN
  • 2.1. Hacia una definición de qué es el humor
  • 2.2. Las teorías del humor
  • 2.2.1. Una aplicación conjunta de las tres principales teorías
  • 2.3. Las teorías lingüísticas del humor verbal
  • 2.4. El modelo de la lingüística cognitiva
  • 2.4.1. La construcción de significado desde la perspectiva cognitiva
  • 2.4.2. El concepto de prominencia
  • 2.4.3. El espacio discursivo actual en el humor
  • 2.5. El lenguaje humorístico: una propuesta sobre sus funciones
  • 2.6. Estilos y tipos de humor: el humor subversivo
  • 2.7. Competencia y actuación humorística
  • 2.7.2. La comedia de actuación en el monólogo humorístico femenino
  • 2.8. Una revisión sobre los estudios de humor y género en la lingüística
  • 2.8.1. La construcción de la identidad de género en el humor
  • 2.8.2. Una propuesta sobre la construcción del género en el monólogo humorístico
  • 2.9. Los estilos de habla en el discurso humorístico
  • 2.9.1. El generolecto a través del discurso representado en la comedia femenina
  • 2.10. Conclusiones
  • CAPÍTULO 3. PRAGMÁTICA Y RETÓRICA DEL MONÓLOGO HUMORÍSTICO SUBVERSIVO
  • 3.1. La comedia femenina en España
  • 3.2. El monólogo como género discursivo
  • 3.2.1. La estructura del monólogo humorístico
  • 3.2.2. La naturaleza dialógica del monólogo: el papel activo del público
  • 3.2.2.1. Rasgos situacionales
  • 3.2.2.2. El papel activo del público y la importancia del conocimiento compartido.
  • 3.3. La construcción de la personalidad cómica
  • 3.3.1. El ethos y el kairós cómico
  • 3.4. El monólogo humorístico subversivo
  • 3.4.1. La temática del monólogo humorístico subversivo
  • 3.4.4.1. Tabúes
  • 3.4.1.2. Estereotipos
  • 3.4.2. Objetos de burla
  • 3.5.1. Estrategias con una función principalmente humorística
  • 3.5.1.1. Anécdotas
  • 3.5.1.2. Fantasía
  • 3.5.1.3. Metahumor
  • 3.5.1.4. Callback o reincorporación
  • 3.5.1.5. Timing o manejo de los tiempos
  • 3.5.2. Estrategias con una función subversiva
  • 3.5.2.1. Ocurrencias cómicas o quips
  • 3.5.2.2. Ironía humorística
  • 3.5.2.3. Discurso representado o role play
  • 3.5.2.4. Baza lúdica o trumping
  • 3.5.3. Estrategias de cortesía para la aceptación del humor
  • 3.5.3.1. Atenuación pragmática
  • 3.5.3.2. Intensificación pragmática
  • 3.6. Conclusiones
  • CAPÍTULO 4. EL CORPUS FEMMES.UP: PROCEDIMIENTO DE INVESTIGACIÓN
  • 4.1. Enfoque metodológico general
  • 4.2. Justificación del diseño de la investigación
  • 4.3.1. Características de las muestras recogidas
  • 4.3.2. Rasgos principales de las informantes objeto de estudio
  • 4.4. Herramientas estadísticas y análisis de datos
  • 4.5. Conclusiones
  • CAPÍTULO 5. LA MACROTEXTUALIDAD DEL MONÓLOGO HUMORÍSTICO SUBVERSIVO
  • 5.1.1. La normalización de tabúes a través del humor subversivo
  • 5.1.1.1. Comunicación ortofemística o neutra
  • 5.1.1.2. Comunicación eufemística
  • 5.1.1.3. Comunicación disfemística
  • 5.2. Los principales objetos de burla o crítica en el corpus FEMMES.UP
  • 5.2.1.1. Desafío del statu quo
  • 5.2.1.2. Ruptura o perpetuación de estereotipos
  • 5.2.1.3. Refuerzo de los lazos sociales
  • 5.2.1.4. Protección de la imagen
  • 5.2.1.5. Promoción del efecto cómico
  • 5.3. La negociación del kairós y el diálogo con el público
  • 5.3.1. Análisis de las funciones del diálogo directo con el público.
  • 5.3.1.1. Participación del público
  • 5.3.1.2. Comprobación del conocimiento
  • 5.3.1.3. Fomento de la atención
  • 5.3.1.4. Interrupciones del público
  • 5.4. Conclusiones
  • CAPÍTULO 6. ESTRATEGIAS RETÓRICO-PRAGMÁTICAS COMUNES EN EL MONÓLOGO HUMORÍSTICO SUBVERSIVO
  • 6.1. El relato de anécdotas en el corpus FEMMES.UP
  • 6.2. Recreación de situaciones fantásticas o imaginarias en el corpus FEMMES.UP
  • 6.3. Introducción de chistes dentro del monólogo humorístico
  • 6.4. Estudio de las reincorporaciones en el corpus FEMMES.UP
  • 6.4.1. Análisis de las reincorporaciones basadas en el contenido
  • 6.4.1.1. Referencia temática
  • 6.4.1.2. Repetición de expresiones en otro contexto
  • 6.5. El manejo de los tiempos o timing en el corpus FEMMES.UP
  • 6.5.1. Distribución de las pausas y velocidad del habla
  • 6.5.2. Distribución rítmica de los elementos del discurso
  • 6.6. Las ocurrencias cómicas como estrategia subversiva
  • 6.6.1. Ocurrencias cómicas al servicio de la ridiculización
  • 6.6.2. Ocurrencias cómicas al servicio del desafío del statu quo
  • 6.7. La ironía humorística como estrategia subversiva
  • 6.7.1. Estudio lingüístico de la evaluación en las secuencias del corpus irónicas
  • 6.7.1.1. Desafío de lo establecido: sentimientos negativos
  • 6.7.1.2. Ridiculización: sentimientos positivos
  • 6.8. El discurso representado en el monólogo humorístico subversivo
  • 6.8.1. El estilo directo como estrategia para el refuerzo y subversión de los roles sexuales
  • 6.8.1.1. Estilo de habla no marcado por el género. Función verosímil
  • 6.8.1.2. Estilo de habla masculino. Función subversiva
  • 6.8.1.3. Estilo de habla femenino. Función de refuerzo y subversión
  • 6.9. La baza lúdica como mecanismo cognitivo del humor subversivo
  • 6.9.1. Análisis de la baza lúdica metonímica
  • 6.9.2. Análisis de la baza lúdica metafórica.
  • 6.9.3. Análisis de la baza lúdica sintáctica
  • 6.10. El funcionamiento de la atenuación en el corpus FEMMES.UP
  • 6.10.1. Uso de la atenuación con función de autoprotección
  • 6.10.2. Uso de la atenuación con función de prevención
  • 6.10.3. Uso de la atenuación con función reparadora
  • 6.11. Estudio de la intensificación con función epistémica en el monólogo humorístico subversivo
  • 6.11.1. Función autorreafirmativa
  • 6.11.2. Función de refuerzo de los lazos con el endogrupo
  • 6.11.3. Protección y reparación de la imagen del hablante y del oyente
  • 6.12. Conclusiones
  • CAPÍTULO 7. REFLEXIONES FINALES
  • 7.1. Recapitulación
  • 7.2. Limitaciones del estudio y futuras líneas de investigación
  • 7.3. Implicaciones prácticas
  • REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
  • ÍNDICE DE TABLAS, GRÁFICOS Y FIGURAS
  • Contraportada.

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