Disseny i creativitat sonora
El so al cinema, la televisió, la ràdio i la música. Els processos de captació, edició, processament i mescla d'una producció audiovisual tenen molts aspectes fascinants. Descobrir-ne uns quants és el primer dels objectius d'aquest llibre.
| Autor principal: | |
|---|---|
| Autor Corporativo: | |
| Formato: | Libro electrónico |
| Idioma: | Catalán |
| Publicado: |
Barcelona :
Editorial UOC
2007.
Barcelona : 2007. |
| Colección: | Col·lecció "Comunicació"
|
| Materias: | |
| Ver en Biblioteca Universitat Ramon Llull: | https://discovery.url.edu/permalink/34CSUC_URL/1im36ta/alma991009436109106719 |
Tabla de Contenidos:
- Disseny i creativitat sonora; Página legal; Índex; Introducció; Primera part: La creativitat sonora està en les persones; I Disseny de so al cinema i la televisió i creativitat radiofònica; 1.1 Disseny de so al cinema; 1.2 Disseny de so a la televisió; 1.2.1 El so estereofònic i envoltant a la televisió; 1.2.2 El so a la publicitat; 1.2.3 Una conversa amb Jordi Batista sobre la música dels anuncis; 1.2.4 Una conversa amb Tino Romero sobre la veu en off dels anuncis; 1.3 Creativitat i ràdio digital; 1.3.1 Una conversa amb Xavier Sardà sobre la ràdio creativa
- 1.3.2 Una conversa amb Plàcid Navarro sobre l'ambientació sonora a la ràdio1.4 Perfil professional d'un tècnic de so que ha treballat en totes les especialitats, Joan Vidal; II Diàlegs, efectes de so i música; 2.1 Diàlegs; 2.2 Els efectes de so; 2.2.1 Els ambients; 2.2.2 Els efectes sincrònics; 2.2.3 Els efectes de sala o foley; 2.2.4 Els efectes especials de so; 2.2.5 Una conversa amb Kiku Vidal sobre els efectes sala; 2.2.6 On obtenir efectes de so gratuïts a Internet; 2.3 La música; 2.3.1 Música original; 2.3.2 Música editada; 2.3.3 Música de llibreria
- 2.3.4 El muntatge musical en televisió2.3.5 On obtenir música gratuïta a Internet; III Fases de la sonorització audiovisual; 3.1 Abans del rodatge; 3.2 Durant el rodatge; 3.3 Edició i postproducció de so; 3.4 La mescla; IV Captació sonora; 4.1 El so directe al cinema i la televisió; 4.2 Una conversa amb Joan Quilis sobre so directe al cinema; 4.3 Una conversa amb Pep Peret sobre el so directe televisiu; V Postproducció; 5.1 El doblatge de veus; 5.2 Edició sonora; 5.3 Muntatge sonor cinematogràfic; VI Les mescles en l'audiovisual; 6.1 Criteris per a l'elaboració de mescles; 6.1.1 Definició
- 6.1.2 Presència o intimitat6.1.3 Dinàmica; 6.1.4 Plans sonors; 6.1.5 Distribució espacial; 6.1.6 Profunditat; 6.1.7 La mescla en estudi; VII La reproducció multicanal audiovisual; VIII La captació, mescla i reproducció musical; 8.1 Nocions generals de microfonia musical; 8.2 Com afrontar les mescles musicals; 8.2.1 Els estudis de gravació i mescla musical; 8.2.2 Una conversa amb Joan Sirvent sobre la captació i mescla musical; 8.3 La sonorització musical: el bolo; 8.3.1 Una conversa amb el músic Pep Lladó sobre la feina als escenaris
- 8.3.2 Una conversa amb el tècnic de so Ferran Vercher sobre la feina als bolos8.4 El MIDI; Segona part: Eines tecnològiques sonores, al servei dels creadors; I La captació. Els micròfons; 1.1 Famílies de micròfons; 1.1.1 Micròfons electrodinàmics de bobina mòbil; 1.1.2 Micròfons electrodinàmics de cinta; 1.1.3 Micròfons electrostàtics de condensador; 1.1.4 Micròfons de vàlvula o de condensador; 1.1.5 Micròfons electrostàtics Electret; 1.1.6 Micròfons electrostàtics Electret de càpsula de contacte; 1.1.7 Micròfons digitals; 1.2 Característiques bàsiques dels micròfons; 1.2.1 Directivitat
- 1.2.2 La sensibilitat
