Manuales Parramón

Toda la información sobre la técnica y práctica de la pintura recogida de manera clara y concisa, en volúmenes básicos, de consulta ágil y fácil manejo, para que usted pueda conocer los secretos de la pintura con cualquier medio.

Bibliographic Details
Main Author:	Parramón Paidoribo, Equipo (-)
Format:	eBook
Language:	Castellano
Published:	Ciudad de México : Parramón Paidotribo S.L 2003.
Edition:	1st ed
Series:	Manuales Parramón
Subjects:	Drawing > Technique. Dibujo > Técnica. Libros electrónicos.
See on Biblioteca Universitat Ramon Llull:	https://discovery.url.edu/permalink/34CSUC_URL/1im36ta/alma991009429607706719

Table of Contents:

Intro
Portadilla
Sumario
El Medio
Los apuntes al carbón
El Paleolítico
¿Por qué el carbón?
Del Renacimiento a nuestros días
El artista y el carbón, hoy
El dibujo a la sanguina
La figura
Los estudios
La idealización
Un trabajo monocromo
El color de la piel
Los estudios anatómicos
La creta blanca
Una práctica generalizada
Para realzar
La creta blanca y el carbón
Los grises
La creta blanca y la sanguina
Sanguina, creta blanca y carnaciones
Las primeras cretas
Colorear el dibujo
La confección de una creta de color
La creta negra y la creta gris
Sanguina y cretas
Unos pocos colores más
El taller del maestro
El carbón
El lápiz carbón
Otros productos derivados
El instrumento
Las marcas
Distintos negros
El carbón vegetal
El carbón de Siberia y el lápiz carbón
La caja
Sanguina
La barrita: sanguina y sepia
El lápiz sanguina
Las minas gruesas
Le dessin à trois crayons
Los colores de la sanguina
El óxido y la creta
Más o menos cocción
La dureza de las aristas
Sanguina y blanco
Las cretas o tizas
El color de la creta
La forma
La consistencia
La selección
Difíciles de conservar
Cretas o pasteles duros
¿La creta es un pastel?
Al estilo del dessin à trois crayons
El estallido de color
El equilibrio de masas
El boceto tiene poco color
El medio seco
Sin humedad
El carboncillo es muy frágil
La barra de sanguina es resistente
La creta se deshace
Sólo polvo y adherencia
Soportes, Materiales Y útiles
El papel
La presentación
El papel blanco
Los papeles especiales
Los papeles para otros medios
El papel de embalar
El papel reciclado
Otros soportes
El cartón
La madera
La tela
Otros soportes
Textura y ritmo.
Características del papel
La capacidad de adherencia
La saturación
El problema de la saturación
El relieve
La textura y el efecto óptico
El papel de color
Muchos papeles de colores
La elección del color
La teoría del color
Un color para armonizar
Un color para contrastar
El contraste más usual
La necesidad de un tablero
El tamaño del tablero
La superficie del tablero
Con qué se sujeta el papel
Los límites del trabajo
Cómo se sujeta el tablero
Una superficie para crear una textura
El lápiz y el portaminas
Cómo sacar punta
¿Una punta larga o corta?
Transporte y mantenimiento
Las normas son útiles
Las caídas parten la mina
La barra y las minas gruesas
Se traza fino
Se traza grueso
La ventaja de la barra de sección cuadrada
Una barrita se puede pulverizar
El cutter es muy útil
Los difuminos
¿De qué están hechos?
La función del difumino
Las partes que se usan
El difumino se puede fabricar
Muchas medidas
Las manos y los dedos
Más para difuminar y fundir
Un sinfín de objetos
Los pinceles
Más objetos
Efectos particulares
Más material
La necesidad de borrar
Con qué borrar
La forma de la goma
La goma de borrar casera
La necesidad de conservar
Conservación del material
Las técnicas mixtas
Uno con otro, los medios se ensucian
Los trocitos
El trapo de algodón
Los lápices preparados
Técnica Y Práctica
El medio seco es inmediato
El aluminio protector o la funda
Un portaminas especial
Cualquier parte sirve
Incluso el polvo sirve
Cuidado con la mina del lápiz o del portaminas
Con qué se traza
Usando puntas y aristas
Para sombrear y colorear
Los fondos y sus técnicas
Se presiona de forma gradual
Volatilidad del medio.
La volatilidad y la conservación
La posibilidad de difuminar
La calidad del fundido
La sutilidad de los degradados
El cuidado de las manos
Las manos se ensucian
La limpieza periódica
El uso de las manos
Para sustraer
Para añadir tono
Cómo limpiar la mano
Con técnicas mixtas
El pulso y el tiento
El contacto
El control sobre la mano
El apoyo imprescindible
Los trazos artísticos
El tiento
La línea
El trazo recto
El trazo curvo
El trazo mixto
El grosor y la intensidad
El trazo artístico
El trazo artístico y el perfil
La trama
La técnica de la trama
Los trazos con la barra
Las tramas con trazos finos
Un tipo de trama, un efecto
El sombreado y el coloreado sin trama
Un trozo de barra
El movimiento para cubrir
El vaivén
Circular y de vaivén
La mancha con el medio en polvo
Con una mina también
El difuminado
La operación de difuminar
Más o menos presión
El instrumento idóneo
La dirección
Diferencias entre medios secos
Cuándo retocar
El tono y la gama tonal
El tono, un valor
La comparación entre tonos
La gama tonal
La comparación usando técnicas varias
El fundido
Difuminado y fundido
En qué consiste fundir
Los instrumentos para fundir
La intención
Sobre la saturación del papel
Los dedos, la mano
Sin intermediarios
La yema y el lateral
El juego del pulgar
Otras partes
Un dedo para cada medio o color
Alternando técnicas
La técnica y su finalidad
Cada dibujo es un problema distinto
La interpretación
Qué se persigue
La ponderación continuada
Efectos especiales
El rastro singular
La reserva
Un manipulado especial
La interpretación cinética
Las técnicas mixtas
La dramatización
El degradado
El degradado semitransparente.
El degradado opaco
El degradado entre dos colores
El degradado directo
El degradado y el papel de color
La valoración tonal
Observando el modelo
El objeto de la valoración
La asignación de valores
El esquema y el apunte tonales
El claroscuro
Confeccionar el claroscuro
La dirección
La intensidad
El instrumento adecuado
El claroscuro y la atmósfera
La línea realza perfiles
Sólo el artístico prevalece
El trazo de síntesis
El trazo artístico
El estilo
Las líneas entrantes
La línea entrante expresa profundidad
La observación y la reflexión
La forma, el volumen y el perfil
Donde empieza, dónde acaba
Un error muy común
Las proporciones a mano alzada
Las características del modelo
El formato del trabajo
Las dimensiones del papel
La escala
El dibujante toma medidas
Los distintos planos y el recorrido de la luz
El error implica una deformación
El primer término, brillos y luces
El fondo es la atmósfera
Los planos intermedios y el recorrido de la luz
El dibujo y la valoración tonal
La conservación temporal
Sobre el uso del fijador
Un trabajo siempre pierde
Un papel especial para cubrir
La hoja protectora
Las carpetas
El enmarcado
El enmarcado para un medio seco
Los percances usuales
El marco realza la obra
Una cuestión decorativa
Un marco para cada interpretación
Derechos de Autor.

Manuales Parramón

Similar Items