E.H. Gombrich in memoriam : actas del I Congreso Internacional "E.H. Gombrich (Viena 1909-Londres 2001): teoria e Historia del Arte"
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| Autores Corporativos: | , |
| Otros Autores: | |
| Formato: | Libro electrónico |
| Idioma: | Castellano |
| Publicado: |
Pamplona :
EUNSA, Ediciones Universidad de Navarra
2003.
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| Colección: | Catedra Felix Huerta
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| Ver en Biblioteca Universitat Ramon Llull: | https://discovery.url.edu/permalink/34CSUC_URL/1im36ta/alma991009424725006719 |
Tabla de Contenidos:
- E. H. Gombrich In Memoriam; Legales; ÍNDICE; PRESENTACIÓN; REFLEXIONES SOBRE ARTE E ILUSIÓN. LA PSICOLOGÍA DE LA REPRESENTACIÓN EN E.H. GOMBRICH; EL DEBATE SOBRE LA REPRESENTACIÓN EN LA ESCUELA DE VIENA; LA APORTACIÓN DE GOMBRICH: UNA EXTENSA BIBLIOGRAFÍA; EL CONCEPTO DE REPRESENTACIÓN: SUSTITUTIVOS QUE CUMPLEN UNA FUNCIÓN DETERMINADA; EL PINCEL MÁGICO; LA HISTORIA DE LAS IMÁGENES: EL QUÉ Y EL CÓMO; REACCIONES INNATAS: LA REPRESENTACIÓN DEL ROSTRO Y DE LOS OJOS; LLAVES MAESTRAS PARA NUESTRA MENTE; EL ARTISTA COMO CREADOR DE EFECTOS; LA ECOLOGÍA DE LAS IMÁGENES; NOTAS; Figura 1; Figura 2
- Figura 3Figura 4; Figura 5; Figura 6; Figura 7; Figura 8; FORTUNACRÍTICA DE ERNST H. GOMBRICH EN LA HISTORIOGRAFÍA ESPAÑOLADELARTE; AGRADECIMIENTO Y ACOTACIÓN DEL TEMA; 1951-1979: PRIMERAS NOTICIAS SOBRE GOMBRICH; 1979-2001: TRADUCCIÓN DE LAS OBRAS BÁSICAS DE GOMBRICH Y FORTUNA CRÍTICA; 1979-2001: ESTUDIOS Y SEMINARIOS SOBRE EL PENSAMIENTO DE GOMBRICH; ADDENDA; NOTAS; E.H. GOMBRICH: MÁS ALLÁ DE LA HISTORIA DELARTE; NOTAS; Figura 1; Figura 2; Figura 3; Figura 4; Figura 5; Figura 6; GOMBRICH AND BIOLOGY; Figura 1; Figura 2; Figura 3; Figura 4; Figura 5; Figura 6
- LO MEJOR DE GOMBRICH. LA CONQUISTADELMATIZ EN ELARTE Y LAARQUITECTURAI. EXPLICANDO EL MATIZ; II. EXPLICANDO EL MÉTODO DE CONSEGUIR MATICES; III. UN EMBLEMA DEL MATIZ EN GOMBRICH; NOTAS; Figura 1; Figura 2; Figura 3; Figura 4; Figura 5; Figura 6; Figura 7; Figura 8; Figura 9; Figura 10; Figura 11; GOMBRICH'S 1955 LECTURE TO THE BRITISH PSYCHOLOGY SOCIETY: «ART HISTORY AND THE PSYCHOLOGY OF PERCEPTION»; NOTAS; INTERPRETACIÓN DE GOMBRICH ACERCA DELARTE RENACENTISTA COMO HECHO HISTÓRICO; NOTAS; LA HISTORIA DEL ARTE DE E.H. GOMBRICH COMO OBRA LITERARIA; LITERATURA Y SENSIBILIDAD
- LA ESTRUCTURA LITERARIAAUTOBIOGRAFÍA ENCUBIERTA; NOTAS; UNA CUESTIÓN DE ESTILO; LA MÁSCARA DE LOS ESTILOS; UNA CUESTIÓN DE COMPETENCIA; CODA; REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS; EL OJO CULPABLE; GOMBRICH Y LAVIENA FIN DE SIGLO; NOTAS; EL ARTISTAQUE NO CESA: BASES PARA UNAOBJETIVIDAD DEL GUSTO EN LA HISTORIA DEL ARTE DE E.H. GOMBRICH; UNA PERLA NEGRA EN EL COLLAR DE LA TRADICIÓN OCCIDENTAL; DEL «TODO LO CONTEMPORÁNEO ES ARTE» AL «TODO ARTE ES CONTEMPORÁNEO»; NOTAS; E.H. GOMBRICH Y «LOS CINCO GIGANTES» DE HEGEL; DAVID Y GOLIAT; PADRE DE LAHISTORIA DELARTE; «LAMISERIA DEL HISTORICISMO»
- «LOS CINCO GIGANTES» DE HEGELUN ENFOQUE «TECNOLÓGICO» PARA LA HISTORIA DEL ARTE; NOTAS; ¿EXPRESIONISMO, FUNCIONALISMO O CLASICISMO? UN DEBATE EN LA VIENA DE WITTGENSTEIN, POPPER Y GOMBRICH; PRESENTACIÓN; SINGULARIDADES DE UNA GENERACIÓN DE INTELECTUALES «AUTOEXILIADOS»; LA VIENA DEWITTGENSTEIN, POPPER Y GOMBRICH; EL DEBATE SOBRE LOS ESTILOS Y ESPECIALIDADES ARTÍSTICAS DE COMIENZOS DE SIGLO; LA RESPUESTA FUNCIONALISTA A LA CRISIS DE FIN DE SIGLO; EL EXPRESIONISMO ESTÉTICO Y PSICOANALÍTICO DEWITTGENSTEIN; LA UNIÓN DE EXPRESIONISMO, FUNCIONALISMO Y PSICOANÁLISIS ENWITTGENSTEIN
- LA CRÍTICA DE POPPER AL SUBJETIVISMO ROMÁNTICO Y PSICOANALÍTICO
