El guió del gènere de ficció per a televisió i cinema
Aquest llibre exposa les estructures bàsiques per empenyer al futur guionista a reflexionar, analitzar i racionalitzar cadascuna de les fases de la creació pròpia, inculcar-li l'art de la combinatòria i fer-li assumir -que no copiar- les troballes narratives que s'han consolidat amb èxit p...
| Main Author: | |
|---|---|
| Other Authors: | |
| Format: | eBook |
| Language: | Catalán |
| Published: |
Barcelona :
Editorial UOC
2008.
|
| Series: | Col·lecció "Comunicació"
|
| Subjects: | |
| See on Biblioteca Universitat Ramon Llull: | https://discovery.url.edu/permalink/34CSUC_URL/1im36ta/alma991009422118306719 |
Table of Contents:
- El guió del gènere de ficció per a televisió i cinema; Página Legal; Índex; Unes observacions abans d'entrar en matèria; Primera Part: A l'hora d'inventar; L'inici de la tasca; El manantial del raig etern; Com el guionista se serveix de les històries; L'aplicació de models psicològics; Posar-se a inventar el conflicte; Un exemple alliçonador: "Rosemary's baby"; L'estructura clàssica de l'argument; Les estructures narratives; El truc narratiu més popular: el suspense; La creació dels personatges; Què es necessita per crear un bon personatge
- Per a què serveixen els personatges i quants en faran faltaGaleria de secundaris amb tasques concretes; El catalitzador de l'acció; El jòquer; Un exemple simplista que pot servir de resum: "Cars"; L'escenari i/o el context; El context fantàstic; Els gèneres tonals o l'accent de la narració; Del drama a la comèdia; Fer plorar o fer riure. Heus aquí la qüestió; Humor visual i humor verbal; Els gèneres temàtics o cinematogràfics; Coses que s'haurien de tenir en compte abans de posar fil a l'agulla; Segona Part A l'hora d'escriure; Escriure la Sinopsi o Tractament; El format del guió literari
- Com convertir la Sinopsi Argumental en guióTreure el màxim profit de la Sinopsi; El problema de donar la informació de manera apropiada; L'aplicació d'un patró adient; Un exemple: «Sideways; Supòsits base:; Un cop establerts els supòsits, com començar la pel.lícula; Quina informació es dóna a l'espectador en aquest Plantejament; Com i de quina manera es mostra aquesta informació; Dues alternatives més per a l'inici d'aquest film; Narració objectivada i narració subjectivada; Els diàlegs i la varietat d'usos; Un model de com es poden retratar els personatges a través del diàleg
- Un bon model de diàleg informatiu encobertUn model de diàleg amb doble sentit; La dificultat de la interiorització en els diàlegs; Com transformar el llenguatge acadèmic en col.loquial; Regla general sobre la dosificació d'ítems argumentals; Les adaptacions; Del teatre al cinema; De la literatura al cinema; Una imatge val per mil paraules?; Canviar els codis del llenguatge; Diferents graus de dificultat en l'adaptació; Com passar l'omnipresència del narrador literari al cinema; Conservar o canviar l'estructura original; Els canvis estructurals a la pel.lícula
- Els graus de fidelitat a l'originalCoses que el guionista ha de tenir en compte en el moment d'escriure; Les corbes d'interès; La versemblança; Llenguatge directe o indirecte; Escriure i reescriure; El minutatge (o temporització); Allò que el guionista ha de saber sobre el guió tècnic; Relació entre plans i el.lipsis; Planificació, lectura de plans i moviments de càmera; Tempo i ritme; El muntatge ideològic; El format escrit del guió tècnic; Tercera Part A l'hora d'escriure per a televisió; El maridatge de la televisió amb el cinema; El concubinatge televisió-publicitat
- La varietat de formats
